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新闻
2022/03/07
好莱坞混音师汤姆·欧扎尼奇(Tom Ozanich)选择RedNet
汤姆·欧扎尼奇(Tom Ozanich)
 
在好莱坞电影音乐界,很多从业者都非常希望工作室能够掌握日常使用的混音设备的所有技术方面的事情。这也就解释了为什么像汤姆·欧扎尼奇这样拥有25年行业资深经验的混音师&音效设计师,把他的家庭工作室升级到了9.1.6杜比全景声控制器,包含了Focusrite RedNet信号分配器以及Avid S6控台。
 
欧扎尼奇长期以来一直在搭建自己家里的设备,他从RSPE音频解决方案公司总裁Toluca Lake那里购买设备,并自己将其组装。“我不能接受自己不知道这一切怎么运作,” 欧扎尼奇说,“我不需要无所不知,但我想要做到——当有人告诉我某件事做不成时,我能够确信他是错的,因为我知道如何去做。”
欧扎尼奇曾经在Soundelux和Danetracks工作,2008年开始在华纳兄弟公司工作,他已经取得了傲人的成就,包括《小丑》(2019)、《一个明星的诞生》(2018),这两部电影都为他赢得了奥斯卡提名,以及《萨利机长》(2016)、《边境杀手》(2015)、《美国狙击手》(2014)以及其他许多作品。他说,在做工程的时候,他一直在好莱坞的工作场地和家里的设备之间来回穿梭。但当新冠病毒迫使所有人在家里工作时,他升级了自己的个人设备。
 
用RedNet掌控一切
 
“当我切换到全景声时,我需要更多的监听系统输出,而且我需要一个更好的方式来控制它。” 欧扎尼奇说。他一直在使用的是Focusrite RedNet 5 Pro Tools® HD桥梁,当他扩展系统来处理杜比全景声的工程时,他又增加了五个RedNet HD32R 32通道HD Dante网络桥梁。“RedNet HD32R是将我运行多个Pro Tools系统和监听管理系统的电脑连接的完美方式。”
 
共有四个回放系统,包括三个Pro Tools设备和运行杜比全景声RMU的计算机,上面安装了一个RedNet的PCIeR卡。所有四个系统都用PCleR卡或接口通过Dante联网,并同时接入监听控制系统。“我在软件中编辑了很多内容,用来选择我要听到哪个输出、要用哪个扬声器,给它输入粉红噪声或是独奏,或者是静音。”他说。
 
“RedNet HD32R是将我运行多个Pro Tools系统和监听管理系统的电脑连接的完美方式。”——汤姆·欧扎尼奇

多年来,他一直在家里使用Avid S3控台进行混音,但他一直关注着Avid S6——这款他后来经常在好莱坞的大型混音场地里使用的控制台。“前期的投入工作是值得的,只要是做大工程,我就会在录音棚里完成。”他说。最终,他咬紧牙关安装了一部S6。当新冠疫情迫使他在家工作后,他感到非常庆幸。“这半年来,我用到的次数非常多。”他说到。
与疫情同行
 
欧扎尼奇最近正在家里为三个项目做配音。“通常来说,当我在好莱坞的大型场地中混音时,会有一个对白主管在一旁解释,‘噢,我这样做是因为这个’,‘注意要出现的那个东西’,等等。但是实际上,这样做并没有太大必要。”
 
他继续说道,“我在制作《哥斯拉大战金刚》的预混时,是在华纳兄弟公司,但因为新冠疫情,对白主管是在片场另一边的另一个房间里,所以,这和我一个人待着没什么区别。但现在我们要进入尾声了,我和我的混音搭档Zupancic主任一起坐在那里做混音,还有一个混合技术主管和一个声音总监,而且在不同的时候还会有其他人在那里。所以,你需要有足够大的空间来容纳所有这些人——尽管你肯定更想在一个电影院那么大的房间里给这些要在电影院播放的电影混音。”
用杜比全景声精雕细琢
 
当杜比全景声第一次应用于好莱坞音响界时,有些人还不知道它的价值在哪里,欧扎尼奇说到:“我觉得仍然有一部分人认为这只会增加更多的工作量,其实工作量并没有增加,只是工作流程有一点不同而已。如果你弄明白,并且知道该怎么做,耗时真的不会比混音成7.1那样的类型更多。”不过,他也承认,“通常情况下确实需要在最后多花一天时间来完善出最佳效果。”
 
“杜比全景声在很多地方非常有用,它所增加的那一层细节和品质,的确是超越以往的一大步。”——汤姆·欧扎尼奇
欧扎尼奇相信,仍有人会对于杜比全景声有疑惑。“在如何使用杜比全景声这一点上,很多人的观念不正确。有人可能认为它就是为了营造直升机和喷气式飞机飞过你头顶的效果,觉得“我们的电影里没有这些,所以我们并不需要”。我认为这是一个很大的误解。它在很多地方非常有用,它所增加的那一层细节和品质,的确是超越以往的一大步。”
精简你的整个流程
 
欧扎尼奇说到,使用杜比全景声时,了解工作流程非常重要,“我认为通常来说设置好你想要的设备所需的准备时间会更多一些。但是我的团队现在已经都觉得这并无大碍了,因为我们已经把它弄清楚并且已经有了一些模板和预设,所以整个过程是高效的。很多东西都让你觉得,它真的知道你想怎样把混音中的不同元素处理得更好。”他说到。
 
“这几年来,我所有的最终混音都是全景声,” 欧扎尼奇说,他还把一系列的大片重新混音到杜比全景声中,以便存档并在未来发行。“我的个人经验是,即使是7.1和5.1也都比原始混音的最终听感要好。”
 
想要了解更多汤姆·欧扎尼奇的工作流程,请点击这里查看近期由Post Magazine组织的论坛
 
文/Robert Clyne
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