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新闻
2020/08/17
《乐队的夏天2》现场OB:孤独而严谨的“声音把关者”
开播三周后,《乐队的夏天2》在豆瓣拿下8.1的高分。作为这个夏天最被期待的节目之一,它为观众呈现出了一档制作精良的音乐综艺节目。而作为一档对声音十分重视的音乐综艺节目,《乐队的夏天2》后期制作音频通道突破180个。
 
无论是什么节目,在音频制作中,现场OB(Outside Broadcasting,即实况无线电广播)的角色都是举足轻重的。面对如此繁重的工作,现场OB录音师是如何用三个“严”来完成的?
 
观看视频:


01
严格
OB间需要专门打造

 
与录制现场的喧哗环境不同,OB间是需要“与世隔绝”的。然而,往往因为演出录制现场条件的限制,并不是每个OB间都能够达到录音师的理想标准。因此,对音响团队来说,在录制开始前最重要的任务就要选好一个最适合的环境。
 
“去年《乐队的夏天》是我跟金少刚师父第一次合作,我们也希望能一次比一次更好,让来不了现场的观众能尽可能地感受到现场的气氛,能融入到音乐里,这就需要我们做大量的前期工作。”OB间录音师杨旭告诉我们,如果第一季算是把节目完成了,第二季就是尽可能地完美。
 
左:OB间录音师 杨旭,右:声音制作人 金少刚
 
“第一季因为场地的问题,我们只能选择演出现场五楼的一个房间,那里的隔音有很大的问题,对我们的工作也造成了困扰。所以今年我们为了解决这个问题,决定在录制节目之前先对OB间进行严格的挑选和打造。”对录音师来说,OB间最重要的功能是对声音进行辨别,要做到这一点,录音师需要一个极度安静的环境,因此隔音对于OB间格外重要。
OB间的选址也是声音制作人金少刚老师实地考察过后亲自选的。这个房间距离现场很远,不受现场音响的干扰,而且装修也有了很大的变化,真整成了“房中房”,声场做的非常好。
 
“为什么今年的声音收得这么干净?就是因为杨旭在OB间里不受干扰。他听准了,他就好掌控了。”金老师笑道。改造完成后,大家都十分满意,也大大提升了OB间工作的便利。
 
“现场是无法进行声音辨别的,所以只能在OB间进行。现场有观众,有其他嘈杂的声音,如果在现场对声音进行辨别,可能辨别得不是那么准确。但OB间不一样,凡有一点点杂音,在OB间都能听得很清楚。”杨旭说道。
 
“改造完成后,这里的安静程度是和录音棚差不多的。我们可以在很好的环境里对每一个声音进行辨别,就可以知道哪个音色有问题、哪个EQ需要调整、效果器是否动得太多。排查问题之后我们就知道如何解决,比如说要不要换话筒、要不要换位置,这些都是OB间可以解决的问题。”
 
由此看来,OB间的录音师是“孤独”的,因为足够的孤独,才能保持对声音足够的灵敏。然而,工作虽是孤独的,环境却可以是温馨和整洁的——没有想象中堆满了线材与设备,甚至还有葱郁的植物作为点缀。 
金老师笑着说:“我和杨旭谈过这个问题。我们做的工作是和音乐相关,音乐是要让大家愉悦的。只有愉悦的心情才能够完成完美的作品。”
 
严肃又有趣,这也正是《乐夏2》表达出来的对音乐比赛的态度。
 
 02
严选
OB间的设备是“声音的标杆”

对于精致声音的打造,除了细密的声学改造,也少不了精心的设备选择。
 
“我们整个OB间的设备包括2只Genelec 8351监听音箱、Solid State Logic(SSL)的L550和L100数字调音台,效果器部分是UA APOLLO,母带是SSL FUSION等。传新科技给予了我们很大的支持,他们给我们提供了这些设备以及声场测试,让我们最大程度地放松下来做好第二季《乐队的夏天》现场OB的工作。”
杨旭特别提到了目前使用的SSL数字调音台。“SSL对流行音乐的贡献是非常大的,它大概从80年代流行音乐开始风靡,那时候至少有80%的音乐都是用SSL调音台制作的。SSL的声音确实是一个标杆,现在我们看到的Live系列数字调音台非常难得地保留了SSL最经典的话放技术,这相当于我们把录音棚搬到了现场。”
 
“这个调音台有非常丰富的接口,有16组MADI接口,而且是主备的,另外还有Dante,这样在录音上非常方便。比如现在我们通过MADI录192轨,而且是主备同时录,这才占用了不到一半的接口。另外它还有一个MADI的FX loop接口,搭配UA的Live Rack来挂插件非常方便。而新版本又增加了很多插件和图示的参数,让我的混音更加的快捷和方便。”
“我的效果器部分是UA APOLLO,母带是SSL FUSION,这些周边是我个人比较喜欢和比较顺手的设备,尤其是FUSION,会很直观,操作简单,很快就能拥有你喜欢的频响和空间感。再往下就是把这些MIX好的信号送到乐队的第二现场、转播车以及各个休息室。”
杨旭对设备的精心选择,也是OB间对声音要求标准高的体现。
 
03
严谨
“OB间里是不可以聊天的”
 
从房间的打造到设备的挑选,可以看得出《乐队的夏天2》OB间里都离不开一个“严”字,最重要的录音和混音工作同样如此。
OB间录音师 杨旭
 
通道数量特别巨大,目前已经达到了180个轨道。“为了能更快地鉴别声音的质量,首先我会先分成几个种类,比如打击乐、弹拨乐、弦乐管乐、钢琴合成器、PGM还有人声等,然后我们会有一个Sound Check的时间,我会对自己收到的声音进行辨别和修整。”
 
面对如此庞大的工作量,他们没有放松对声音的严谨,希望用合适方法来让声音做到最好。杨旭表示:“我会对自己收到的声音进行辨别和修整,如果有问题马上说出解决办法。对于OB这边来说最主要的是音色的问题,以前都是用EQ来修,但现在我们都是尽可能不动EQ,用合适的话筒来更改音色,这样损失也就越小。”
“今年使用的话筒给我们的工作带来了合适的音色,这样后期李军老师也会用起来更方便,除了之前提到的人声话筒,一些头戴式话筒例如这支DPA 6066,它的中频本身就非常丰满,胸腔的感觉也很好,因此在播出的最终效果上,人声的质感非常结实,也没有别的声音混入。下一步就是经过SSL L550的调音台进行混音。每一首歌录完之后,马上要解决这首歌存在的问题,包括地板箱、鼓罩这些方面,如果需要调整,会再来一遍,达到他们想要的东西为止。这样严格地反复,最后才能获得优秀干净的声音。”
严格的反复,源于OB间在整个音频制作中的重要作用。
 
金少刚作为把控全场的“声音制作人”,十分强调OB间工作的重要性:“录制现场观看的最多就是250人,但是网络上收看的有上亿的人。所以我们在外场一定要无条件地服从于OB间。”要完成这样精细而重要的工作,金老师表示,OB间这个房间里除了音乐声音,基本上很少有人说话的。
 
“这个房间是一个特别严谨、特别周密的房间,精准到几分几秒要做什么。虽然他们只是作为一个转播车的参考声,但是你的声音代表了整个节目的节奏,如果送不到给导播,导播就没有反应,他就切不出这个镜头。所以我要求这个房间闲杂人等绝对不能进入,也不能在这聊天。OB间的人已经是脱离了现场,精神都集中在这里了,所以他们不会有特别有趣的事情。”金老师解释道。
 
 
严谨与个性的碰撞
 
精确到分秒的工作,却要和乐队这样的“个性”代言词相碰撞,是否让OB间的工作出现了困难?
对于这个问题,杨旭表示声音没有一个既定的标准,但会给出一些专业的建议。
 
“这些东西都需要跟乐队沟通。前期要听他们的歌的小样,要理解他们的歌想表达什么意思,他音色是怎样的,我们心里都要有数。到了现场之后,他演奏出来的东西比想象的夸张,这个时候我们就要跟他们沟通哪里需要调整。”
金少刚则表示,其实乐队对声音制作都非常地配合。他举例说道:“有些乐手听惯了地板箱,为了过瘾,他们会一直要求把声压级加大。但是我会作为一个声音制作人会和他们解释,如果地板音箱声音太大,话筒里的声音就会太多了。如果你们不接受我们的意见,你的Vocal在后期就可能无法做修饰,最后呈现的东西就不好。我一说到这个问题,他们都很自觉地配合我们。他们也清楚了我们提的这些要求都是为他们好。”
 
严格的准备工作,严密的设备挑选,以及严谨的工作态度,是笔者对于《乐队的夏天2》OB间的印象。这三个“严”既是音频工作者对做好一档音乐节目的热情,也是他们对于声音的尊重。
 
杨旭表示录制开始前三个月工作组就开始每周3-4次的会议,对接大量的乐队信息与特殊要求,各个音响工位都对第二季乐夏提出更多更好的建议,希望把这个节目打造得比第一季更好。
从左到右:杨泽承、杨旭、金少刚、管浩、门齐
 
“最后我们只要放松心态,把工作做好,也为中国的乐队做出一份贡献吧。”

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