Butch Walker的制作和写歌简历不仅令人印象深刻，而且内容广泛。曾经和很多艺人合作，包括：Taylor Swift ，toPink, Gavin DeGraw, Harry Connick, Jr., Fall Out Boy, Weezer, The Struts,和Train.

 

沃克本身就是一位高产的艺术家，自2002年的《自我中心》之后，已经发行了近12张专辑，所有专辑都展示了沃克卓越的吉他演奏，流行音乐创作天赋以及的制作技巧。 最近，他忙于制作Jewel，The Wallflowers和Green Day的最新唱片《 All of ...》。 Walker在这里详细介绍了Apollo，UAD和OX Amp Top Box如何帮助完成了Green Day录音工作。

我和Billie都对70年代的朋克摇滚有着深厚的感情，但是Green day却从未有展现过这一面。因此，当我们开始讨论该项目时，Billie（Jo Armstrong）给我发送了DEMO，并且我注意到在此过程中已经进行了许多声音实验。

 

通常，我在所有控制台输入通道上都使用了Helios Type 69前置放大器和EQ以及API 550A和560A EQ插件。 这使我在录音时可以正确地调节EQ。 我真的不喜欢“固定”录音，您可以将EQ决定推迟到以后。

 

我将我的洛杉矶工作室改成两个Apollo x8ps。 这意味着我将拥有16个通道的Unison麦克风前置放大器，数量就足够了。

在此唱片中，吉他的声音明显不同。 堆叠式节奏吉他演奏已经一去不复返了，取而代之的是有更多的单轨录音。

Billie喜欢堆吉他，他的声音听起来很棒。 我也用相同的方法做了很多年，所以我明白了。 我们在这次录音中冶用了一些。

 

但我与他交谈的一件事是，您在许多较早的唱片上听到的音质很好-滚石唱片就是一个很好的例子。 您将Keith放在立体声场的一侧（仅在他的一条轨道上），而在另一侧则是Ron Wood或Mick Taylor。

 

这样，您就可以在各部分之间甚至音调之间实现这种非常好的组合。

这种声音甚至可以回溯到50年代的爵士乐时代，在这种情况下，每种乐器都可以与其他乐器弹起并产生一种完整的感觉，而任何一种乐器都没有多重音轨。

 

是。 我认为OX Amp很长一段时间以来最聪明，最有用的装备之一。

我把所有的放大器头和一堆Billie的头并排放在一起，并用彩色编码的电缆从扬声器的插孔中拔出，因此我们始终知道在任何给定时间将哪个头插入OX。

然后，我在OX应用程序中有了一些OX Amp Top Box RIG预设-麦克风，机架和Room组合，旨在补充我不同放大器的声音，无论是Marshalls，Fenders还是其他。

 

迈克的BASS通过UAD Ampeg B-15N低音放大器插件，我为每首歌保存了许多不同的预设，因为我希望BASS在每首歌中都发生变化。

好吧，我应该以此作为开头，我绝对不是一名混合工程师。我喜欢其他人混我的唱片。我不喜欢花四个小时来制作鼓声。

 

我将混音交给其他人，而在这张“ Green Day”专辑中，那个家伙是Tchad Blake。 Green Day的长期工程师Chris Dugan也混了几首歌。

 

话虽如此，我的混合总线链通常是SSL 4000 G总线压缩器Pultec EQP-1A，因为大约10 KhZ的是杀手级的，而且永远不会变得刺耳，而且最底层的60 Hz听起来很棒。

 

然后，如果要在1.5 kHz左右的区域中增加一点总体中音阶，我将添加UAD Pultec MEQ-5。

 

从那里开始，使用Brainworx bx_digital V3进行整体音调整。它还具有一个M / S控件，用于调整听起来不错的立体声。只要给它百分之十。它可以使声场更宽，而无需任何“假”立体声成像。

 

最后，我将经常使用Shadow Hills Mastering Compressor –大家伙。听起来不错。我将其设置为一个良好且响亮的母带预设，然后从那里进行一些调整。

 

我真的很喜欢它捕捉音符的瞬变并在不破坏动态的情况下将这些电平调高的方式。这仅仅是为了使电平达到零

有时，我会使用½英寸的磁带来代替UAD Ampex ATR-102母带录音机的Shadow Hills，特别是如果我真的想使用该磁带具有的独特颜色时。我可以从中获得某种录音带的音质，这真的很酷。