位于Smith Center的Myron’s Cabaret Jazz于2012年开业，是一个拥有240个座位能让观众近距离欣赏音乐的俱乐部。很多大牌的爵士艺人到拉斯维加斯都会选择在这里演出。在资深巡回演出工程师、俱乐部FOH调音师Kevin Harvey以及助理音响主管和监听调音师Kevin Ruschmann的带领下，Myron’s Cabaret Jazz近升级了音响系统——将两台老旧的SC48调音台更换为两台Avid VENUE | S6L。Avid技术工程师与Harvey和Ruschmann一起探讨了近进行的这次升级。
 
Myron's Cabaret Jazz适合举办什么样的活动和表演?
Kevin Harvey：我们做比较大型的爵士乐表演，像Arturo Sandoval, Nathan East, Ramsey Lewis, San Francisco Jazz Collective等，还有拉斯维加斯本地表演者中的佼佼者包括Frankie Moreno, Clint Holmes, Lon Bronson, Pop Strings都会来这里。在我们这个小空间里使用了61个input和20个mix，所以其实我们也适合进行一些大的演出。我们自己会对95%的演出进行混音，很少人会带调音师过来。过去六个月里只有两个演出乐队使用自己的调音师。我们真的是要帮每个人混音。
 

你有使用VENUE调音台的背景吗？

Kevin Harvey：我过去10年的巡回演出生涯使用过D-Show和Profile，所以对Avid的产品相当熟悉。换到S6L，有些功能还是很熟悉的，这使得工作变得简单。
 
之前的SC48没有足够的输入去做我们现在的演出。如果一个演出需要60个输入，我们要使用一张子调音台，然后把支干编组(stems)发送到舞台上，这样做当然很不理想。另外，因为SC48上没有足够的DSP，我们也没法加载足够的插件。我喜欢用很多插件，所以使用SC48会变得很尴尬。不过我们也在SC48上做过很多精彩的演出，得到了很好的反馈。
 
你在升级时是如何做决定的？
Kevin Harvey：我在芝加哥曾经做过几年FOH工程师。我碰到了Robert Scovill，他那时正在为我们在凤凰城和洛杉矶录制几场演出做Pro Tools。事实上我早几年在他帮Rush混音时就认识他了。我很尊重他的意见。我知道他喜欢用Avid，然后就开始看一些视频。对我而言，几乎不用考虑——S6L就是我要找的台子。它是一张非常好的调音台。我几乎用遍了那里所有的大型调音台，而这是我用过好的台子。”

Kevin Ruschmann：我们选择调音台的另一个考虑因素是未来的灵活性。我们喜欢看到台子不断的有更新和改进。事实上我们想找到一张既可以使用很长时间又能保持技术上的相关性的调音台，我们看到了Avid的潜力。”
 

SC48和S6L之间当然有很多相同之处，例如像通用的Venue软件和其他一些特性，但哪一个特性是新的S6L吸引你的？

Kevin Ruschmann：音质实在是非常出色，还有清晰度，以及调音台对我的回应。这与我从SC48听到音质有着天壤之别。话放和EQ实在是太好了，我们在第一场演出就能听出来。我通常喜欢在第一次做鼓测试时对调音台进行测试，看看它的品质如何。我会用力地按那些输入看看它们如何反应。我真的很高兴因为台子的失真非常温和。我也会故意令它失真看看它会怎样做。它首先会变深沉，然后失真就会悄悄混进来，不像有些调音台在很短时间内就会听到很尖锐的失真声。它的失真要圆润得多。我故意对输入进行了削波，但听起来还是很温和。SC48和S6L之间的差距挺让人吃惊的，是如此明显。高频的细节远超期望!
 
Kevin Ruschmann：我现在手头上已经有一些演出了，调音台的流程实在太令人惊讶。我通常使用12个监听，包括入耳式和监听音箱，所以一定要很快地拿到所有的东西。我可以快速地将一条通道发送到不同的监听而不用经过一堆分层的流程实在是太好了。

Kevin Harvey：Layout(布局)功能很出色而且非常好用。我觉得很明显在设计时是花了功夫的，因为这实在是方便人们混音。我不会说其他调音台的不好，但有时候他们会过份的复杂。我觉得S6L用户界面非常友好——这可能是我用过的对用户友好的大型调音台，实在是很棒。
 

Kevin Ruschmann是返送调音师

一开始你会更多地依赖于软件，然后随着在台子上花的时间多了会发现一些新的工作流程吗？
Kevin Harvey：对，正是如此。在刚开始的几场演出里我会像用SC48一样用它，直到真正学会了一些功能，然后我会越用越多一些酷的功能。这是一个循序渐进的过程。

Kevin Ruschmann：我现在对这张调音台有所感觉了，我发现我自己会用很多调音台上的可分配旋钮而远离外部显示屏。我有75%的时间是花在调音台上的可分配旋钮。

Kevin Harvey：我很喜欢有这么多可分配旋钮，某种程度上就像在模拟台上工作一样，非常直观。可分配旋钮上有大量的功能，它们分布得很好，所以使用起来还是很方便的。我还在说，“哦，还有别的可以做。”如果你20年前告诉我这张调音台上的一些功能会可能实现，我会说你肯定是疯了。
 
你提到你一直用很多的插件。有哪些是你演出中常用的？
Kevin Harvey：Waves C6。我对C6上瘾。我现在开始用F6，但我不能想像演出中不用C6。

Kevin Ruschmann：对我而言是Waves C6、F6和H-EQ。

Kevin Harvey：我一直会试验不同的插件。我会试用它们，因为在S6L上用起来很快。你只要载入SoundGrid Rack，打开放在那，然后选出你喜欢的那一个。非常快。我们有[Waves] Pro Show套装可以很好地与S6L配合使用，里面有一些很好的插件。另外Avid自己的插件也很好用。如果你没有Waves插件，Avid插件会带给你Waves插件一样的效果，混响插件实在是非常出色。

Kevin Ruschmann：我还用很多ReVibe，我几乎没有用过新的套装里的混响，因为我喜欢ReVibe。

你在网络上使用模拟音分还是I/O共享?

Kevin Ruschmann：I/O共享。我们有两台S6L-32D台面， E6L-144引擎。我们有一个Stage 64接口箱带64个输入、24个输出和一张AES卡。还有另一个Stage 32，带32个输出专门给返送用。一切都配合得天衣无缝没有出现过问题。我可以改变增益，不会对他造成影响。他可以改变增益，也不会影响我。就像是我有自己的独立的接口箱一样。

Kevin Harvey：我们都没有想到，用起来实在是无缝对接。
 
你们会分工谁做主(master)吗？或是做了什么设置？
Kevin Ruschmann：看情况而定。通常我是主台，因为当我要录音到Pro Tools时，主台会控制Pro Tools的模拟增益。
 

你用Pro Tools录音吗？

Kevin Ruschmann：那是我们选择控台时的一个重要考量因素。我们想要一张能与Pro Tools集成得很好的调音台，因为我们要录制很多来这里表演的音频文件，方便他们把多轨录音带走。我会录到Mac Pro，再用冗余硬盘作为备份。我也会取走文件并用Virtual Soundcheck还回去，以便使用插件播放方便在几天的演出里做调整。

S6L的Pro Tools录音能力与SC48相比有什么变化？
Kevin Ruschmann：变得更方便了。之前我要做的工作比现在要多很多。现在，启动调音台，然后点录音，它就会运行，无需对音轨的名字等做任何的修改。使用SC48，因为它只有很少的音频通道，我要把很多东西stem回去。我们有一场很多弦乐的演出，我需要把它们全部stem到一个组，并用Pro Tools录制那个组。但现在，我把它设到128，舞台上有多少输入都可以录制。

能不能说说这个场地的情况，你们还装了其他什么设备?

Kevin Harvey：这个场地的声学环境相当自然，周围都有吸声板，所以反射很少。所以这是一个理想的演出场地。现场的声音是如此地清晰，几乎会让你往后退一步，因为一切就像真的向你扑面而来。声像真的非常逼近。所以你要稍微温柔一点，因为这是一个非常清晰的系统，前端有一台很好的调音台。这两者结合在一起是我在这里听过好的声音。来这里的人们看到设备的品质都感到很惊讶。我们现在有了很棒的调音台，这个房间的声学又很好。在这里可以进行各类演出，从20人吹号角的大声压乐队到安静的爵士乐。我们会在头一天做一些震撼的摇滚乐，第二天做一些管弦乐演出。我想不出有什么是这台调音台不能做的。
 
对我而言重要的是现在工作变得很有乐趣，做事情的时候不受任何限制实在太好了。无论我对音频有任何的想像，现在都可以通过调音台实现，它的功能是无限的。我从1974年就开始全职混音生涯，即使有人在90年代的时候和我说这类技术会出现，我那时都不会相信他们。